今天对比了山口百惠和吉永小百合两个版本的《伊豆的舞女》，最后还是觉得山口百惠版本更胜一筹（单论电影，除去原著因素），原因如下：
1-三浦友和没有演出背景板的感觉，他让我感到真的入戏了，和周围的每一个角色互动都融在一起，当然这也有导演的因素，最明显的例子就是同样是看到阿薰裸体跑出来打招呼的瞬间，三浦友和演出了“卧槽这是什么情况？这么突然”的震惊和懵逼感，而高桥洋树则演出了“ok，我看到了”的老司机感觉。
2-吉永小百合很漂亮，真的漂亮，我一直觉得林凤娇很像她。但在《伊豆的舞女》里，她的表演总会让我想到《天国车站》里的那种绝望感，就是感情宣泄有些过于强烈，而且那个时候吉永小百合还处于一种婴儿肥的状态，相比之下，面庞清瘦苍白的山口百惠更符合一个颠沛流离居无定所的舞女形象。不过两人都演出了孩子的纯真感，甚至比全度妍在《记忆中的风琴》里要更自然；
3-配角塑造和情感关系的推进，在山口百惠版本里，有很多细节都能体会到那个年代对于游走艺人的歧视和艺人自己的心酸，同时，导演给了三浦友和足够的空间去表演出自己对于这些艺人境遇从同情到友好再到融入的心理情感进化过程。比如有几个细节，一是当三浦友和听到茶铺老板叙述艺人居无定所时，用力折断手中的树枝；二是当一众人快要进村时看到了艺人禁止入村的牌子，山口百惠很自然地右转进入小路，其他人也准备跟进，这说明她们已经习惯了被各种不欢迎，走小路已是常态，而小百合版本则直接说说笑笑到了旅店门口；三是当三浦从阁楼扔铜钱下去的时候，最开始中山仁的表情是略有惊诧和愠色的，结合他在后面提到自己的往事，可以看出这个人应该比较在意自尊，所以冷冷说带路不要钱，后来随着二人交流不断深入，才打开心扉坦诚相对。
4-山口版本的结局足够悲情，结束在阿薰被男客骚然而难过的瞬间，她的未来可能一片黑暗，但这也是这部电影的魅力所在。而小百合版本最后的现代戏……